Sissi film e serie TV: che cosa hanno cambiato della storia

I film di Sissi hanno vinto così completamente che dentro la Hofburg c’è un museo il cui scopo dichiarato è smentirli. È un fatto abbastanza insolito da essere la cosa più interessante del modo in cui ricordiamo Elisabetta, e dice quanto la versione dello schermo abbia avuto la meglio.

La trilogia degli anni Cinquanta

I film di Ernst Marischka (La principessa Sissi, Sissi, la giovane imperatrice e Sissi, il destino di un’imperatrice), con una giovanissima Romy Schneider, uscirono a partire dal 1955 ed ebbero un successo enorme. Sono romanzi d’amore in Technicolor: una vivace ragazza bavarese incontra un giovane imperatore, l’amore vince il protocollo di corte, e l’Austria riceve, dieci anni dopo la guerra, una favola benevola su se stessa.

Il loro risultato più duraturo è un errore di grafia. In famiglia Elisabetta era chiamata Sisi e lo scriveva sempre con una sola s. Il gestore del Museo di Sissi lo afferma testualmente nelle proprie FAQ: “scriveva sempre il suo nome con una sola ‘s’. La grafia corretta è quindi ‘Sisi’.” La doppia s viene dai titoli di Marischka, ed è ancora oggi il modo in cui la maggior parte delle persone la scrive.

Se un film può cambiare la grafia del nome di una persona reale settant’anni dopo, è lecito pensare che abbia cambiato anche altro.

Che cosa lasciano fuori i film

Metti la trilogia accanto ai documenti e le omissioni non sono piccole.

I film finiscono dove cominciano le difficoltà. Raccontano il corteggiamento, il matrimonio e i primi anni, e si fermano. Non c’è posto per un matrimonio che l’imperatrice trovava insopportabile, per una suocera che prese in mano l’educazione dei suoi figli, per una donna che passò il resto della vita a viaggiare per stare ovunque tranne che a Vienna.

Non dicono nulla del regime fisico: la vita di 40 cm nel punto più stretto, le cure del digiuno, il succo di bistecca, le pesate tre volte al giorno, i 43,5 kg a cui era scesa nel 1894. Gli storici che leggono gli stessi documenti hanno descritto lo schema come anoressia nervosa; un professore di psicologia, Walter Vandereycken, ha scritto che le fonti “descrivono ripetutamente la sua forte paura di ingrassare e le alterazioni psicopatologiche tipiche dell’anoressia nervosa.”

Non affrontano il suicidio del figlio Rodolfo a Mayerling nel 1889, né il suo stesso assassinio a Ginevra nel 1898, perché una trilogia che finisse con la lima di un anarchico nel cuore non sarebbe stata il film che l’Austria voleva nel 1955.

Le serie TV recenti

Elisabetta ha avuto un notevole ritorno sullo schermo, con una serie Netflix, un lungometraggio e molto altro, e le versioni più recenti sono consapevolmente più cupe. Fanno del corsetto, della fame e della noia il loro tema invece di saltarli.

Che questo le renda fedeli è un’altra questione, e per lo più la risposta è no. Fanno ciò che facevano i film degli anni Cinquanta con la polarità opposta: usano una donna reale come materiale per la storia che il loro pubblico vuole in quel momento. Una versione che ne fa una ribelle protofemminista è un’invenzione quanto una versione che ne fa una sposa canterina, anche se la seconda è più vicina ai documenti.

Due cose che quasi tutte sbagliano ancora. L’altezza e la figura: era alta 1,73 m, una statura insolita per l’epoca, che raramente sopravvive al casting. E la durata: fu imperatrice d’Austria per quarantaquattro anni e aveva sessant’anni quando morì.

Che cosa dice il museo

Il Museo di Sissi ha aperto nel 2004 nei suoi appartamenti nella Hofburg, progettato da Rolf Langenfass e costruito intorno alle sue poesie. La sua impostazione è dichiaratamente correttiva (esiste per mettere ciò che è documentato a confronto con ciò che si crede comunemente) e gli oggetti sono il modo in cui sostiene la tesi.

È una cosa insolita per un museo nazionale, e rende la visita migliore. Non ti viene venduto il romanzo; ti vengono mostrate le prove contro di esso, nelle stanze in cui è accaduto.

Che cosa leggere e guardare invece

La fonte primaria più forte è il resoconto lasciato dal suo insegnante di greco, Constantin Christomanos, che annotava ciò che lei diceva durante le ore in cui le venivano acconciati i capelli. È da lì che viene la frase sulla sua mente che fugge attraverso i capelli fino alle dita della parrucchiera, e nessuna drammatizzazione ha saputo fare di meglio.

Oltre a questo, la biografia di Brigitte Hamann è la vita di riferimento per gli studiosi ed è la fonte da cui discende la maggior parte del materiale serio.

E poi i tre luoghi di Vienna: il Museo di Sissi per la tesi, la Cripta imperiale sul Neuer Markt per la tomba e il monumento del Volksgarten per ciò che la città decise di costruire in sua memoria. Insieme coprono più terreno di qualsiasi film.