Sissi: filmes e séries confrontados com a história real

Antes de qualquer série ou filme da Sissi, vale saber disto: existe um museu dentro do Hofburg cujo objetivo declarado é contradizer uma série de filmes. Isso é incomum o bastante para ser o dado mais interessante sobre como Elisabeth é lembrada, e mostra o quanto a versão das telas venceu.

A trilogia dos anos 1950

Os filmes Sissi de Ernst Marischka, com a jovem Romy Schneider, saíram a partir de 1955 e foram um sucesso enorme. São romances em Technicolor: uma moça bávara cheia de vida conhece um jovem imperador, o amor vence o protocolo da corte, e a Áustria ganha um conto de fadas benevolente sobre si mesma dez anos depois da guerra.

A conquista mais duradoura deles é um erro de grafia. Na família, Elisabeth era chamada de Sisi e sempre escrevia o apelido com um só s. O operador do Museu da Sissi diz isso no próprio FAQ com todas as letras: ela “sempre escrevia o nome com um ‘s’. Portanto, a grafia correta é ‘Sisi’”. O s duplo vem dos títulos de Marischka, e é assim que a maioria das pessoas ainda escreve.

Se um filme consegue mudar a grafia do nome de uma pessoa real setenta anos depois, é justo supor que mudou outras coisas.

O que os filmes deixam de fora

Coloque a trilogia diante dos registros documentados e as omissões não são pequenas.

Os filmes terminam onde a dificuldade começa. Mostram o namoro, o casamento e os primeiros anos, e param. Não há espaço para um casamento que a imperatriz achava insuportável, uma sogra que assumiu o comando dos filhos dela e uma mulher que passou o resto da vida viajando para estar em qualquer lugar, menos em Viena.

Nada dizem sobre o regime físico: a cintura de 40 cm no ponto mais fino, as curas de jejum, o suco de bife, as pesagens três vezes por dia, os 43,5 kg a que ela tinha chegado em 1894. Historiadores que leram os mesmos documentos descreveram o quadro como anorexia nervosa; um professor de psicologia, Walter Vandereycken, escreveu que as fontes “descrevem repetidamente o seu considerável medo de ganhar peso e as alterações psicopatológicas específicas da anorexia nervosa”.

Também não tratam do suicídio do filho, Rodolfo, em Mayerling em 1889, nem do assassinato dela própria em Genebra em 1898, porque uma trilogia que terminasse com a lima de um anarquista no coração não seria o filme que a Áustria queria em 1955.

As séries recentes

Elisabeth ganhou um forte revival nas telas (uma série da Netflix, um longa-metragem e muito mais), e as versões novas são conscientemente mais sombrias. Elas fazem do espartilho, da fome e do tédio o próprio tema, em vez de pulá-los.

Se isso as torna fiéis é outra questão, e na maior parte dos casos a resposta é não. Elas fazem o mesmo que os filmes dos anos 1950, com o sinal trocado: usam uma mulher real como matéria-prima para a história que o público do momento quer. Uma versão que faz dela uma rebelde protofeminista é tão inventada quanto uma que faz dela uma noiva cantante, mesmo que a segunda fique mais perto dos documentos.

Duas coisas quase todas ainda erram. A altura e o porte: ela media 1,73 m, muito alta para a época, o que raramente sobrevive à escolha do elenco. E a duração: ela foi imperatriz da Áustria por quarenta e quatro anos e tinha sessenta quando morreu.

O que o museu diz

O Museu da Sissi abriu em 2004 nos aposentos dela no Hofburg, projetado por Rolf Langenfass em torno da poesia dela. A proposta é abertamente corretiva (ele existe para confrontar o que está documentado com o que o público acredita), e os objetos são a forma de defender esse argumento.

É algo incomum para um museu nacional, e isso melhora a visita. Ninguém está vendendo o romance a você; estão mostrando as provas contra ele, nos cômodos onde tudo aconteceu.

O que ler e assistir no lugar

A fonte primária mais forte é o relato deixado pelo professor de grego dela, Constantino Christomanos, que registrou as conversas dela durante as horas em que o cabelo era arrumado. É de lá que vem a frase sobre a mente dela escapar pelos cabelos para os dedos da cabeleireira, e nenhuma dramatização superou isso.

Além disso, a biografia de Brigitte Hamann é a obra acadêmica de referência e a fonte da qual descende quase todo o material sério.

E então, os três lugares em Viena: o Museu da Sissi para o argumento, a Cripta Imperial no Neuer Markt para o túmulo, e o monumento no Volksgarten para o que a cidade decidiu construir em memória dela. Juntos, cobrem mais terreno do que qualquer um dos filmes.